ProResRAW其实就是一个基于「帧内编码」的RAW格式。既能高效，文件不算大，对电脑性能的消耗也不算大。

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何谓RAW？

RAW严格意义上来说并不是一种格式，而是一种「形式」。

而前面提到，RAW的实质是传感器输出的一堆数据流，因此它是没有被「定义」的，是不包含色彩、白平衡、对比度等信息的，没有被「标准规则」束缚住，因此RAW的后期空间非常地大。

既然RAW是直接记录传感器数据的，那么RAW是不是就是「无压缩」的呢？

另外，我们常说的「RAW格式」，其实是一个统称或者说是一个代称；各家的记录方法和压缩的方法可能各有不同，因此各大厂商会有不同的RAW格式。

例如索尼的ARW，佳能的CR2、CR3、CRW，富士的RAF，尼康的NEF，松下的RW2，当然还有Adobe推出通用的DNG（只针对图片，哈苏、徕卡等品牌使用）等等。

正因如此，RAW格式的内容基本无法直接在设备中打开，需要有各自的转换的软件或插件转换成普通的图像。即使是相同的RAW格式，不同的机型、不同的传感器所需要的驱动方式一般也不同，这也是新款相机上市后，Adobe的RAW插件库需要更新才能打开该RAW格式文件的原因之一。

而文章开头提到Apple的ProResRAW，其实是一种编码格式，一种将RAW原始数据封装保存的格式，说白了，是基于RAW的一种记录和压缩的方式。

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何谓Log？

在聊Log前，先来简单讲讲：近十几年来，我们的摄录设备对颜色的捕捉能力是提升的，理论上前端相机、摄录机能获得的画面色域越来越广、动态范围越来越宽；但是如今我们后端显示设备的显示能力变化，却实远跟不上前端相机的变化，导致摄录的前端和显示的后端有所落差。这种技术发展上的不匹配，能让更领先的一方（即相机、摄录机等前端）拥有更大的调整空间，来调整适应技术上更落后的一方（即显示设备的后端），而Log就是发挥这部分空间的方式之一。

这里想到一个不太恰当的类比，RAW可以理解为一组没有处理的生鲜，买回家自行处理成喜爱的熟菜；Log可以理解为预处理好的食材，能根据自己的喜好进一步处理喜爱的熟菜。

——如今数字化的Log录制方式正是仿照柯达这套胶转磁的思路，将图像传感器上的色彩数据转化成Log被保存下来，用Log函数来重新分配曝光值，以保留传感器最大的宽容度、更多色调。

因为Log格式拥有丰富的色彩空间、高光细节等，而我们一般的显示设备输出画面色彩跟不上、显示的标准更对不上（一般为REC709标准），导致无法正确在我们的屏幕上展示，显示设备唯有选择了个折衷的方法：降低对比度、色度、宽容度来尽可能复现内容，因此整个画面看起来灰灰的——这可以类比（真）HDR内容在SDR屏幕设备上播放，画面同样是灰灰的——实质是Log文件对如今大多数显示设备的「降维打击」。

跟RAW一样，基本上每个品牌都有自己的Log系统，例如索尼有S-Log、佳能有CanonLog，松下有v-log，Arri有LogC，大疆也有DLog等等。

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总结

全文至此，笔者已经尽可能地用通俗的语言为大家简单讲解了RAW和Log，它们是并不相同的两种东西。