如梦令，是词牌名，又名忆仙姿，宴桃源，无梦令等。创调之作是五代后唐庄宗李存勖词，词存《尊前集》：“曾宴桃源深洞。一曲清风舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦。如梦。残月落花烟重。”周邦彦又因此词首句改名《宴桃源》。沈会宗词有“不见不见”叠句，名《不见》。张辑衣“比著梅花谁瘦”句，名《比梅》。《梅苑》词名《古记》。《鸣鹤余音》词名《无梦令》。魏泰双调词名《如意令》。苏轼用此调时改名《如梦令》，其词序云：“元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》两阕。此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。”
而李清照用这个词牌填两首词，在文化的长河里绽放了千年，芳姿绰绰，醇香浓郁！今天浅谈其一：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是红肥绿瘦。
短短几句，三十二个字，却含深深的情感！春末夏初之时，她艳艳的海棠却被无情的风雨摧残，海棠花瓣一片一片地坠地，残红染地，那是她最爱的海棠花，壮烈地离去，或随风飘走，或随水流向暗黑无底的深渊，或经历最残忍的凋零枯萎，花不成花，草不成草，与泥土一色！而她却无能为力，只能喝酒买醉逃避，眼不见为净，甚至可以自欺欺人以为她依然完好如初，这首词无怜惜二字却字字怜惜！
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”细风吹雨弄轻阴，是一种清闲的享受，而今她满腹心事，只能借酒消愁，有何心事，为何而愁，为后面海棠花落做了铺垫！而酒自古是文人骚客的标配，在诗文中如花般绚烂，离别时“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，失望时“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼。”，潦倒时“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，相思时“酒入愁肠，化作相思泪”……太多太多，太多的时候，太多的场合，酒总是如影随形，酒中有苦，有乐，有酸，有甜！李清照也例外，她也好酒，这也说明了那个时候的李清照的生活是多么的暇意，站在了时代的前沿！
“试问卷帘人，却道海棠依旧。”一个“试”就把她的那种小心翼翼，明知海棠已被雨打风吹去，可隐隐地又希望她依然安好的在那种小小期盼表达的淋漓尽致！就如我们平时在网上买了一件一眼相中的衣服在等待快递的过程中，希望它快点到来却又怕实物不如人意的那种殷殷期盼又点点害怕的心理！而她只用了一个简单的“试”字，就胜过了我们的千言万语！
“知否，知否，应是红肥绿瘦”侍女漫不经心无所谓的答话已经触怒了她，那热切盼望却被无情的无视，不是同心人啊！这种纯真的少女情怀，就像我们的喜悦或失落想要迫切对朋友诉说，迫切想要得到他们的回应，他们却一个“哦”就结束了谈话，真是一盆冷水浇灭红彤彤的碳火，只剩团团呛人的烟雾！而“红肥绿瘦”更是千古奇句，语言清新，词义隽永，百花凋零枯萎落于尘埃，而枝叶扶疏的夏季已然来临！末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。“绿”指代叶，“红”代替了花，“瘦”指风雨中花已落入尘土，枝头所剩无几，而“肥”指枝叶茂盛，在水的滋养下越发生机勃勃，字很简单，但组在一起别有韵味，天马行空，字字精辟！让人叹为观止，不得不佩服她对文字使用的娴熟，简单的字在她笔下也是繁花锦簇！
